
《情感的力量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的,比任何艺术形式都更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将爱情经历转化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧《情感的动力工厂》和“20 世纪歌剧”电影的重点。亚历山大·克鲁格:情感的力量当我开始创作《情感的力量》时,我还没有处于理性的状态。我没有说,我有一个主题,现在我要拍一部关于它的电影。相反,我被迷住了,观察着我周围的环境,例如,情感是如何流动的。我还没有真正处理过我母亲去世的主题,以及她是教会我“情感是如何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情感:“所有情感都相信一个美好的结局”,每个人都心照不宣地相信自己会永远活下去:整个调色板都充满了乐观,积极的生活态度被提上了议程只要她还年轻,只要她的身体还撑得住,她就会一天天地崩溃。她突然就崩溃了,就像在一场歌剧中,灾难在第五幕上演。感觉就像我目睹了一场空袭或灾难。电影《情感的力量》不是关于情感,而是关于情感的组织:它们是如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运而组织起来的;它们是如何组织的,它们是如何遇到它们所寻求的财富的。所有这些情感的组织是关于什么的?一般来说,情感往往是一种独裁。这是一种当下的独裁。我现在的强烈情感压制了其他情感。对于思想来说,情况并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。因此,人们需要他人的肯定,才能确定自己的感受(以抵消通过外部力量获得感受)。通过许多人的互动,例如在公共场合,各种感受也像思想一样相互具有磁性吸引力。感受通过在公共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。组织是这样建立的:即使是悲伤的感受在电影院也会有一个快乐的结局。它是关于寻找安慰:在19世纪,歌剧院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一个受害者。我相信有一个更冒险的组合:歌剧和传统电影中的感受在命运的力量面前都无能为力。在20世纪,感受将自己挡在这种安慰后面,在19世纪,它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。
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我要上头条
李彧,彭波,徐光宇,彭艺博,杨欣,王薇
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2019/中国大陆
/汉语普通话
豫菜皇后
穆婷婷,蔡小艺,张冰
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2008/中国大陆
/汉语普通话 / 河南
夜郎传说之面具判官
崔永炫,刘静怡,宋美儿,陈霖生,王明明,于洋,李春辉,张若依,贾漪娜,于非,车锦晨
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2017/中国大陆
/汉语普通话
片警妈妈
沈丹萍,张恩齐,张琛,庄志
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2014/中国大陆
/汉语普通话
我看到了光(法语版)
汤姆·希德勒斯顿,伊丽莎白·奥尔森,切莉·琼斯,布莱德利·惠特福德,麦蒂·哈森,瑞安·施密特,大卫·克朗姆霍茨,乔什·帕斯,詹姆斯·杜蒙特,乔·克里斯特,韦恩·佩雷
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2015/美国
/英语
破蛹
严浪
严浪
2018/中国大陆
/国语
迷失伦敦
伍迪·哈里森,欧文·威尔逊,威利·纳尔逊,马丁·麦凯恩,大卫·艾弗里
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2017/美国
/英语
消失的罪证
黄俊鹏,许之糯,郑子好,牟凤彬,张山,曹天恺
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2019/中国大陆
/汉语普通话
南极大冒险
保罗·沃克,布鲁斯·格林伍德,穆恩·布拉得古德,温迪·古逊,贾森·比格斯,丹·茨斯基
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2006/美国
/英语
七条命
李修贤,陈明君,郑浩南,Mark,Cheng,雷宇扬,莫昌成,颜仟汶,林伟亮,马德钟,Joe,Tak-Chung,Ma
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2000/中国香港
/粤语
行动时刻
约翰尼·诺克斯维尔,布里盖特·伦迪·佩恩,丹·巴克达尔,埃莉诺•沃辛顿-考克斯,克里斯·庞蒂斯,约翰尼·彭伯顿
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2018/美国,南非
/英语
谍海密码战
格利高里·派克,索菲娅·罗兰,艾兰·巴德尔,基隆·摩尔
格利高里·派克,索菲娅·罗兰,艾兰·巴德尔,基隆·摩尔
1966/美国
/英语
《情感的力量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的,比任何艺术形式都更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将爱情经历转化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧《情感的动力工厂》和“20 世纪歌剧”电影的重点。亚历山大·克鲁格:情感的力量当我开始创作《情感的力量》时,我还没有处于理性的状态。我没有说,我有一个主题,现在我要拍一部关于它的电影。相反,我被迷住了,观察着我周围的环境,例如,情感是如何流动的。我还没有真正处理过我母亲去世的主题,以及她是教会我“情感是如何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情感:“所有情感都相信一个美好的结局”,每个人都心照不宣地相信自己会永远活下去:整个调色板都充满了乐观,积极的生活态度被提上了议程只要她还年轻,只要她的身体还撑得住,她就会一天天地崩溃。她突然就崩溃了,就像在一场歌剧中,灾难在第五幕上演。感觉就像我目睹了一场空袭或灾难。电影《情感的力量》不是关于情感,而是关于情感的组织:它们是如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运而组织起来的;它们是如何组织的,它们是如何遇到它们所寻求的财富的。所有这些情感的组织是关于什么的?一般来说,情感往往是一种独裁。这是一种当下的独裁。我现在的强烈情感压制了其他情感。对于思想来说,情况并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。因此,人们需要他人的肯定,才能确定自己的感受(以抵消通过外部力量获得感受)。通过许多人的互动,例如在公共场合,各种感受也像思想一样相互具有磁性吸引力。感受通过在公共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。组织是这样建立的:即使是悲伤的感受在电影院也会有一个快乐的结局。它是关于寻找安慰:在19世纪,歌剧院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一个受害者。我相信有一个更冒险的组合:歌剧和传统电影中的感受在命运的力量面前都无能为力。在20世纪,感受将自己挡在这种安慰后面,在19世纪,它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。